Essays, Fließ- und Endlostexte von Annett Göschner

    "So wie auf den Fotos wird man sie, kehrte man an den Ort der Aufnahme zurück, nicht mehr wiederfinden. Es sind Orte an denen die alten Losungen schon abmontiert sind und die neuen bunten Werbeflächen die kaputten Wände und Schuttplätze noch nicht verdecken. Die Sicht ist für diesen kurzen Zeitabschnitt frei. Aber der Abbau hat begonnen, Zäune sind eingerissen, Mauern abgetragen, Glas zerbrochen.

    "Nicht umsonst mag dieser Text am Anfang stehen: Annett Gröschners Beschreibung dieser Fotos, eigentlich ein Erfassen der Intention des Fotografen, spiegelt ihr eigenes Vorgehen - Kartographie eines Niemandslands zwischen zwei Staaten, zwei politischen Systemen, zwei Zeiten - BRDDR: Landschaften der Erinnerung, der Gefühle, der vergessenen Orte und Gradmesser der Veränderung. Gröschner schreibt mit klarem Blick und oft lakonischer Sprache, mit Ironie und Empathie, vor allem aber mit unglaublicher historischer Präzision, die sie Kleinarbeit in Archiven verdankt. Und so lernen wir das kennen, was auch mal die DDR war - auch wenn es sich auf Magdeburg beschränkt und auf das, was wir für Berlin halten, nun die Hauptstadt genannt, so wie´s zu DDR Zeiten auch üblich war. Annett Gröschner erzählt die Geschichte einer Straße anhand der Grundbücher, verfolgt die vergeblichen Wanderungen und Wandlungen des Hotels Esplanade am Potsdamer Platz, entmythologisiert den Oderbruch - nicht nur Ort eines nahezu showmäßigen Überflutungseinsatzes gesamtdeutscher Soldaten, sondern auch Ort von Massengräbern aus dem 2. Weltkrieg, in denen Deutsche und Russen liegen, deren Leichen, Knochen, Uniformfetzen von russischen und deutschen Soldaten ausgegraben werden, als Deutsche und Russen identifiziert werden, um auf korrekten Friedhöfen beigesetzt zu werden. Annett Gröschner fährt in kleine Städtchen im Umfeld des großen Berlin - zum Beispiel nach Wünsdorf, eine Stadt, die schon vor dem ersten Weltkrieg ausschließlich zu militärischen Zwecken gebaut wurde und diesen Zweck bis etwa 1994 erfüllte, als die letzten russischen Soldaten gegangen waren und ein Radio in einer leeren Kaserne plärrte, ein Ort, an dem wohl auch andere Rechnungen beglichen wurden: 
 
    "Ein paar Häuser weiter ... da ist das Blut bis an die Decke gespritzt und in der Ecke des Bettes liegt ein bräunlich verkrustetes Lakenknäuel. An den Wänden Bleistiftzahlen, wie man sie aus Krimis kennt. Ein Film wird hier nicht gedreht worden sein, sonst röche es nicht so süßlich. Die Wachleute zucken mit den Schultern, keine Ahnung, vielleicht Mafia oder so was."

   Annett Gröschner erzählt aber nicht nur von Häusern, Straßen und Städten, sondern auch von Frauen - genauso vergessen und um die eigene Geschichte betrogen wie die Häuser, Straßen, Städte. Die "Geschichte der SED, Abteilung Frauen. Eine Farce" berichtet von Gründung und einheitssozialistisch-patriarchaler Vereinnahmung des Demokratischen Frauenbundes Deutschland. Annett Gröschner schreibt über Christa Reinig, eine hier wie dort und jetzt vergessene Schriftstellerin. Und schreibt über den Krieg ihrer Mutter, den Zweiten Weltkrieg, die Zerstörung Magdeburgs, die Haut der Großmutter vom Körper gelöst durch eine Phosphorbombe, im Garten verstreut: "die Haut gerettet, die Großmutter nicht". "Geboren am Ostkreuz" ist die Geschichte von Inge Müller, der ersten Frau des Dramatikers Heiner Müller, die sich lang schon umgebracht hatte, als alle, die glaubten, wer zu sein, zu Heiners M's. Beerdigung gingen. Auch die kriegt übrigens einen Text: "Kurzer Film über das Tot sein". Annett Gröschner denkt über Inge Viett nach und das, was sie stört an ihrem Buch: die allzu affirmative Akzeptanz sozialistischer Parolen. Und fast am schönsten, weil tragisch, komisch und so realistisch, ist das, was Margaret Siedow erzählt ehemalige Stieleisherstellerin, die ihren Kittel im Spind der Speiseeisfabrik hängen ließ, um dort dann doch nie mehr gebraucht zu werden.

    Aber da sind noch andere Texte: Sie handeln von Ost-West-Begegnungen, von Beschimpfungen an der Mauer, Provokationen, wie Ost es sah, Aufrufe zur Freiheit, auch als Freiheit des Wortes, wie West es sah. Annett Gröschner geht ins Arbeitsamt, fährt auf eine GermanistInnentagung und reist, als wilde Künstlerin vom Prenzelberg, mit anderen wilden KünstlerInnenn zu einer Lesung nach Heidelberg. Ihre Texte handeln vom Fremdsein in den deutschen Staaten, die doch angeblich einer sind, was aber eben nicht stimmt. Das ist erstens wahr und zweitens, finde ich, gar nicht so schlimm, wenn eine wie Annett Gröschner davon schreibt. Durchdacht. Mit klarem Standpunkt. Feministisch. Kritisch gegenüber dem Vertrauten wie dem Anderen. Annett Gröschner beurteilt nicht und urteilt nicht, sie sucht die Komik einer Realität, die oft genug eigentlich Anlass zu Wut gäbe. Aber statt Dogmatik gibt es Kleinarbeit, die die Augen von selbst öffnet. Weil Annett Gröschner sich nämlich die Mühe macht, zu recherchieren, zu stöbern, das Kleingedruckte zu lesen, das wir so gerne um des großen Wurfes willen überlesen. Darum müssen wir auch ihre Fußnoten lesen, die einiges erklären und ergänzen. Außen und innen ein Spiegel, Spurensuche, Geschichte, impliziter Kommentar. Und das liest sich auch spannend und erklärt mehr als die 79. Veranstaltung zur zehnjährigen Wiedervereinigung.

    Annett Gröschner hat einige Texte in Konkursbüchern und im freitag veröffentlicht, und die meisten anderen in der Berliner Zeitschrift "Sklaven Migranten Briganten Kombattanten". Das mag SzenekennerInnen sicher was sagen. Ich aber rate euch ab, ihr, die ihr lest, ihr Durchblicker (denn ihr seid meist männlich) irgendeinen ideologischen Kleinkrieg anzuzetteln. Ich weiß, die Linke streitet gerne. Aber: Lest lieber das schönste Buch des Jahres 1999. Der Titel ist übrigens unaussprechlich und verdankt sich computergenerierten Textformatierungs- und Dateiumwandlungsproblemen. 

Annett Göschner. Ybbotaprag. Heute. Geschenke. Schupo. Schimpfen. Hetze. Sprüche. Demonstrativ. sex. Ddrbürg. Gethierkatt. Ausgewählte Essays, Fließ- und Endlostexte, 1989-98, Edition Kontexte, Berlin, 39.80